조선 시대 가집(歌集).1876년(고종 13)에 박효관(朴孝寬), 안민영(安玟英)이 공편(共篇)하였다. 《청구영언(靑丘永言)》·《해동가요(海東歌謠)》와 함께 3대 시조집으로 일컬어진다. “가곡원류(歌曲源流)”라는 책명은 이 가집의 서문(序文)에 인용된 송나라 오증(吳曾)의《능개재만록(能改齋漫錄)》에서 따온 문자가 책이름으로 오인되어 붙여진 이름이다. 이본(異本)에따라서는《가사집(歌詞集)》·《해동악장(海東樂章)》·《청구악장(靑丘樂章)》·《청구영언(靑丘永言)》·《화원악보(花源樂譜)》·《협률대성(協律大成)》등의 이칭(異稱)이 있다.이본(異本)의 종류로는 ①국악원본(國樂院本: 국악원 소장) ②규장각본(奎章閣本: 서울대학교 소장) ③하합본(河合本:일본 경도대학 하합문고 소장) ④육당본(六堂本: 최남선(崔南善) 소장) ⑤불란서본(佛蘭西本) ⑥박씨본(朴氏本: 박상수(朴相洙) 소장) ⑦구황실본(舊皇室本: 장서각(藏書閣) 소장) ⑧해동악장(海東樂章) ⑨가람본(이병기(李秉岐) 소장) ⑩일석본(一石本: 이희승(李熙昇) 소장) 동양문고본(東洋文庫本: 일본 동경대학 동양문고 소장) 협률대성(協律大成: 이병기(李秉岐) 소장) 화원악보(花源樂譜: 이능우(李能雨) 소장) 여창가요록(女唱歌謠錄)의 14가지가 꼽힌다.이 가운데《여창가요록》은 《가곡원류》의 이본인지 아닌지 논란이 많은 가집이나, 남창(男唱)과 여창(女唱)으로 구성된《가곡원류》에서 여창만 떨어져 나와 따로 유통됨으로써 생겨난 이본(異本)이라고 할 수 있다. 각 본들의 序·跋을 보면, 그 내용과 순서의 차이는 있어도 ‘박효관의 가론(歌論)’ · ‘곡조(曲調)’ · ‘가지풍도형용(歌之風度形容)’ · ‘매화장단점(梅花長短點)’ · ‘장고장단배포(長鼓長短排布)’ 등이 공통적으로 보인다. 이 밖에 곡목(曲目)의 배열, 작가 표시법, 작가명 등도 유사하게 나타나기 때문에 이본간 편차는 거의 없는 것으로 알려져 있다. 그 가운데 책 뒤에 다른 본에는 없는 漁父詞가 붙어 있고, 음부(音符)의 기입 (記入)과 작가 표시법이 가장 세밀한<국악원본(國樂阮本)>이 가장 오래된 본이면서, 동시에 완본(完本)인 것으로 인정되고 있다.수록된 작품수가 약 8백 수십수에 달하는 이 가집은《청구영언》,《해동가요》,《육당본 청구영언》과 같은 전대의 시조집을 통하여 역대의 시조 작품을 확보하고 있지만, 곡조의 차례와 명칭에 따라 이를 재편성하고 있다. 그 체제를 보면 전대의 시조집에서처럼 시조 작품들을 작가나 주제에 따라 배열한 것이 아니라 곡조(曲調)별로 배열하였고, 남창과 여창의 구분을 둔 점이 가장 특징적이다. 이 가집에서 작가는 아예 표기되지 않거나 지명(知名)작가와 무명씨 작가의 구별없이 혼기(混記)된 예가 많으며, 작가의 신분적인 차이나 연대순 등도 전혀 고려되어 있지 않다. 반면 곡조(曲調)에 있어서는《해동가요》나《육당본 청구영언》등에서 각각 14조목, 24조목에 불과하던 것이 29～30조목으로 확대되었다. 수록된 시조 작품은 5장으로 나누어져 있어 가곡창을 전제로 함을 알 수 있고, 각 작품마다 고저(高低), 장단점수(長短點數), 연음표(連音標)와 같이 실제 가곡창에서 참고해야 할 음부(音符)가 기입되어 있다. 이로써 이 가집은 단순한 사설집이 아니라 가객들의 연창(演唱)을 위한 가곡보(歌曲普)였음을 알 수 있다. 《가곡원류》가 음악적으로 정연한 체재를 갖추게 된 것은 편찬의도와 관련이 있다.《가곡원류》발문(跋文)을 보면 같은 시기에 아무 근거가 없는 잡요(雜謠)가 유행함으로써 정음(正音)이 사라질까 개탄할 지경에 이르렀다고 했는데, 이는 당시 판소리를 비롯한 민속악이나 시조창(時調唱)이 대중의 취향에 따라 확산되어 가는 추세를 가리킨 말인 듯하다. 이에 반발하여 가곡창을 보존하려는 박효관, 안민영을 비롯한 승평계가단(昇平契歌壇)의 노력이 이 가집으로 집대성되었던 것이다. 우리는 이 가집을 통하여 당시 가곡의 곡조 중에서 ‘만대엽’과 ‘중대엽’이 쇠퇴하고 ‘삭대엽’이 주류를 이루게 된 사실, ‘농’·‘낙’·‘편’의 곡조에 ‘엇’의 형태가 확립되어 ‘엇롱’·‘엇악’·‘엇편’이 나타나는 현상 등을 알 수 있다. 즉 이 가집은 시조 음악형태의 체계와 변화 과정을 보여주는 중요한 자료인 것이다.중세기 동안 베네치아는 프랑크 왕국과 비잔티움 제국의 사이에서 조금씩 그 세력을 넓혔다.

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